VR電影的思維 VR電影應(yīng)該怎么做

VR電影，還是有許多的團(tuán)隊(duì)搞不清制作的方向，那么VR電影到底應(yīng)該怎么去做呢。

VR電影的思維

在創(chuàng)作一個(gè)VR電影之前，我們一定在腦海里會(huì)有個(gè)印象，他跟傳統(tǒng)的影視是不一樣的。

可是具體怎么表現(xiàn)，大家都在摸索的階段，不如，我們先聽聽做過人會(huì)說些什么?

Jessica Brillhart是谷歌VR影視的御用制片人，她在一次演講中曾表示，要制作出能夠吸引消費(fèi)者眼球的VR電影，最關(guān)鍵的不是去講故事，而是去營造一個(gè)具有沉浸感，讓人身臨其境的世界。

就此而言，傳統(tǒng)影視的故事，其實(shí)編劇們?cè)缇托挠谐芍瘛Ｋ�以�?gòu)造一個(gè)具有沉浸感的場(chǎng)景才是重點(diǎn)。

所以傳統(tǒng)的故事講述方式并不適合VR電影。

她解釋說：”360°VR電影實(shí)際上是一系列故事線索互相串連在一起，而不是一個(gè)個(gè)單一的故事，因?yàn)椴煌�的觀眾 會(huì)從不同的角度來看，對(duì)故事有著不同的理解。”

所以VR電影制作人員若是在制作電影時(shí)，忽略了這個(gè)基本信息點(diǎn)，最后帶給觀眾的只會(huì)是失望，而不能從中體現(xiàn)出這項(xiàng)技術(shù)的獨(dú)特點(diǎn)。

她在制作VR影片時(shí)，會(huì)專注于捕捉一系列動(dòng)態(tài)360°鏡頭或“世界”，而不是一系列靜態(tài)膠片幀。

當(dāng)自己在編輯電影時(shí)，想象觀眾，將如何與世界中的每個(gè)線索互動(dòng)，然后想出如何通過鏡頭將這些線索以一種看似連貫的方式對(duì)接起來吸引游客。

即使在這些線索并不構(gòu)成嚴(yán)格的線性關(guān)系下，也能將游客從情節(jié)、畫面上引到主要內(nèi)容上去。

Brillhart在制作她的第一部VR電影《World Tour》時(shí)，發(fā)現(xiàn)了這個(gè)切入點(diǎn)。

為了更好地剪輯，她制作了一個(gè)圖表，其中，圓圈代表著電影中的不同世界，黑白小點(diǎn)則代表著觀眾最有可能進(jìn)入與退出的角度、情節(jié)點(diǎn)。

借助這個(gè)圖表，剪輯師必須放棄傳統(tǒng)的線性剪輯思路，而按照平行的、多層故事發(fā)展邏輯進(jìn)行。

這種技巧在游戲上的應(yīng)用比電影更成熟，游戲設(shè)計(jì)師知道自己正在為故事線索創(chuàng)造一個(gè)連接中心，而不是一個(gè)直接一對(duì)一的故事。

他們只是提供了一個(gè)大致的想法，然后讓玩家按照自己的方式去發(fā)現(xiàn)和體驗(yàn)故事。

而VR電影制作者應(yīng)該向建筑師看齊，通過多用途、多“房間”的一個(gè)整體的有機(jī)結(jié)構(gòu)的搭建，來與觀眾進(jìn)行交流。